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      第280至297小節左右手全部是八度音型以卡農的寫作手法創作的,體現了克列門蒂鋼琴創作技巧的現代化。
第323至329小節右手采用分解八度的音型,增加了音樂的連接,左手為旋律,優美流暢。
第381至393小節右手采用分解八度演奏主旋律,增強了音樂的表現力。 
第511至516小節雙手齊奏分解八度,烘托出整首樂曲宏偉的氣氛。
    第二樂章第28至30小節有手高聲部采用平行三度、四度密集音型,增添了樂曲協和、純樸的感覺。該樂章運用較多的八度音程、三度音程、分解八度、震音等寫作手法,增加了樂曲沉穩、怨訴的情感表現:
     第三樂章第1小節左有手聲部均運用不協和音程,這種大膽的創作方式增添了樂曲驚慌、絕望的特色效果。
      第24至33小節左手采用八度音型,豐富了低音聲部織體,增強了音樂的穩定感。
第55至58小節右手高音聲部采用快速音階音型,左手低音聲部運用主題旋律、分解八度、八度音程。增加了樂曲的戲劇性對比效果。 
第92至107小節右手采用八度音型演奏旋律,同時還運用十六分音符加三十二分音符下行琶音音型,具有輝煌的動力感,體現了克列門蒂高超的現代化創作技巧。 
       第128至169小節右手高音旋律聲部源于第三樂章開始處的主題材料,左手為相距一小節的八度卡農,自上到下,二聲部開始。相繼進入三聲部、四聲部,克列門蒂運用巴羅克時代對位法的嚴格技巧來修飾古典曲式。 第209至226小節左手采用分解八度音型增加了樂曲的緊張情緒和連續性。該樂章大量運用的分解八度、三度六度雙音、快速音階琶音經過句以及豐滿的和弦等現代化創作技法,增強了音樂的表現力,烘托出樂曲宏偉的氣氛。
     從這首《g小調鋼琴奏鳴曲》中,讓我們深刻感受到西方古典音樂的魅力,讓我們聽懂了克列門蒂內心的現代化音樂語言。 
     樂譜克列門蒂是一位迄今未被充分認識的作曲家,其鋼琴奏鳴曲鋼琴技巧的部署驚人的現代化,不愧為“現代鋼琴學派的締造者”、“現代鋼琴演奏技巧的鼻祖”、“鋼琴奏鳴曲之父”。

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